それは歌舞伎風味

『ＭＡ』ブログで、鈴木綜馬さんのインタビューがアップされまして、今朝方やっと確認しました。

いい声だ・・・ちーん。

下からあおり気味で撮っているのも、効果ありで、舞台メイクのままなのでコワイです。目の下のどよんとした隈、なぜだか（歌舞伎の隈取りがヒントだそうですねー）口の端は口裂けっぽいのも、全部コワイ。笑っても却ってギャップにおののく。

そう、それでも隠し切れない綜馬さんの品の良さ！　
感情が激しく乱高下しなさそうな（あくまでもイメージですけど）、安定してそうな語り口・・・　祐一郎をよろしくね、と託しておこうかとさえ思えて来ましたヨ。

この作品について、単に批判するのは易し、好き嫌いではないところで見る目も必要だし、と一応考えてます。いちおう、ね～　綜馬さんはミュージカルを超えた、と仰ってましたけど・・・お芝居としてみたらどうなの？　それも考えてみよう。照明とかはキレイだけど。

というのも、今、精力的に『レ・ミゼラブル』を読んでいるのですが。全体の1/10くらいの現段階ですらものすごく端折ってるんだ！ってことが分かるのに、全体としてミュージカルはひとつの作品に収めてしまえている、ということに驚愕しているワケです。

もっとバルジャンの悩むところや、ファンチーヌ（東宝ミュージカルではファンテーヌ）の悲惨さをクローズアップすれば深みや奥行きが出るでしょう、でも！　潔くカットしていったところに拍手。

・・・まぁ、『ＭＡ』は、レミと違ってもう、全ッ然！遠藤周作の『王妃マリー・アントワネット』が原作だと言えないだろう、というくらい違うお話にしてしまったんですよね。そこからして、大違いだったのだわーっ　天国のセンセイが気の毒なほどよ。